Համաճարակաբանություն `վիրուսներ և մանրէներ օրվա վերջում

Համաճարակաբանություն `վիրուսներ և մանրէներ օրվա վերջում

Apocalyptic վիրուսներ - համաճարակային համաճարակ
Ժանտախտը, խոլերան կամ կատաղությունը, ինչպիսիք են ժանտախտը, մարդու ամենամեծ թշնամին են. Վիրուսները, ոչ շնաձկները կամ առյուծները, սպանեցին միլիոնավոր մարդկանց: ՁԻԱՀ-ից ի վեր, վամպիրի բերանի արյան վարակը դարձել է ավելի հետաքրքրաշարժ, իսկ այսօրվա սարսափ ֆիլմը զոմբինները դառնում են ավելի ու ավելի կենսաբանական. Սև մոգությունը հետին տեղ է գրավում դեպի զոմբիացիան, քանի որ հետմոդեռն զոմբիացիան, ընդհանուր առմամբ, տառապում է վիրուսից, որը այն փոխարկում է մարդասպան բնազդի: նա նույնիսկ մահացած չէ: Այս վիրուսային զոմբիները անթերի վերածվում են վիրուսների, որոնք զոմբի չեն, բայց կուրանում են կամ խելագարվում:

ՁԻԱՀ-ից հետո, զոմբիական ֆիլմը ներկայումս արտացոլում է համաճարակների վախը, որ գլոբալիզացիան կարող է տանել աշխարհի հեռավոր անկյուններից գտնվող մետրոպոլիսներին, և որի դեմ չկա հակաթույն: 1994-ին չղջիկները փոխանցեցին Հենդրա վիրուսը ձիերին և սրանք մարդկանց: Տուժածները տառապում էին ծանր թոքաբորբից: SARS-Corona- ն սպանեց գրեթե 900 մարդու և հավանաբար առաջին անգամ հայտնվեց Գուանդոնգում 2003 թվականին: Արևմտյան Նեղոսի վիրուսը 1999 և 2003 թվականներին Ամերիկայում վարակել է 10,000 մարդ, որոնցից 300-ը մահացել են: Այս հիվանդությունները վերջինը չեն լինի մեզ հետապնդելու համար, և վախն աճում է:

Բացի այդ, ավանդական վնասատուները նույնպես նոր զոհեր են առաջացնում ՝ գրիպ, ինչպես նաև տուբերկուլյոզ: Africaանապարհորդությունը Աֆրիկա և Հնդկաստան այսօր սովորական է. rabագարությունից վարակվելու ռիսկը շատ ավելի մեծ է, քան այն ժամանակ, երբ Գերմանիայում այս հիվանդությամբ աղվեսներ կային:

Բռնկում - լուռ մարդասպան

1995-ին Վոլֆգանգ Պետերսենը թրիլեր դարձրեց Կոնգոյի վիրուսի մասին. 1967-ին ամերիկացի երկու գիտնականներ ականատես եղան, թե ինչպես են Զաիրի մարդիկ մահանում անհայտ վիրուսային վարակից: Սպան Մաքլինթոկը այնուհետև ջնջում է ամբողջ գյուղը: Բայց մի քանի տարի անց նույն տարածքում կրկին սկսվեց խուզարկությունը: Գնդապետ Սեմ Դանիելսը հայտնաբերում է Էբոլա վիրուսի ծայրաստիճան վտանգավոր ձևը, այնուհետև հիվանդությունը բռնկվում է Միացյալ Նահանգների մի քաղաքում: Դանիելսը փնտրում է հաղորդիչին, նա կասկածում է կենդանուն որպես տանտիրոջ և գտնում է նրան կապիկի մեջ:

ԱՄՆ բանակը զարգացրեց վիրուսը որպես կենսաբանական զենք և նախատեսում է վերացնել հետազոտողը; բայց Դանիելը համոզում է օդաչուին, որ այն դուրս գա քաղաքից ՝ այն ռմբակոծելու փոխարեն: Բռնկումը հուսալի պատմություն է պատմում. Բայց դա ավելի քիչ վիրուսի սարսափի մասին է, քան դետեկտիվ պատմությունը:

28 օր անց

Կենդանիների իրավապաշտպանները շիմպանզեներին փրկում են անասնաբուծությունից, նրանք չգիտեն, որ վարակված են իրենց ագրեսիվությունը բացահայտող վիրուսով ՝ «զայրույթ» վիրուսով: Նրանք ազատում են մի շիմպանզե, որը կծում է, և աղետն անցնում է իր ընթացքը. Մի քանի վայրկյանում կծած կվերածվի կատաղած հրեշների, որոնք նույնպես կծում են իրենց:

28 օր անց Լոնդոնը ավերվեց: Հեծանվորդ սուրհանդակ Jimիմը բաց է թողել աղետը, քանի որ նա գտնվում էր կոմայի մեջ գտնվող հիվանդանոցում, նա հանդիպում է դիակների լեռներին. Քահանայի տարազի մեջ մոլեգնող ինչ-որ բան հրում է նրան: Վարակվածների ճիչերը հրապուրում են մյուս հիվանդներին և անբնական արագորեն շարժվող հորդան հետապնդում է Jimիմին: Սելենան և Մարկը նրան փրկում են վիրուսներից և նրան տանում են Դեպֆորդի ծնողների մոտ: Նրանք սպանեցին իրենց: Վարակված անձը կծում է Մարկին, Սելենան անմիջապես սպանում է իր ուղեկիցին: Նրանք հանդիպում են ևս երկու վերապրածների ՝ Ֆրենկի և Աննայի հետ: Խումբը ճանապարհ ընկավ Մանչեսթեր, երբ Ֆրենկը վարակվեց մեռած մարդու հետ, զինվորները հայտնվեցին և ուղեկիցներին ազատեցին Ֆրենկին սպանելու գործից: այնուամենայնիվ, զինվորներն իրենք են վտանգավոր և սեռական ոտնձգություններ անում կանանցից: Իմը փախչում է վարակված տարածք:

28 օր տևում է նոր zombie ֆիլմերի հետևանքները, բայց մեկը չէ: Rabագարությունը ծառայեց որպես մոդել: Սյուժեն բավականին իրատեսական է թվում; Լքված Լոնդոնը կինեմատիկորեն աչքի է ընկնում սկզբում (երբ ֆիլմը 2002-ին թողարկվեց կինոթատրոններում ՝ գլուխգործոց): Այնուամենայնիվ, հարց է առաջանում, թե ինչու են հիվանդությունից տառապող մարդիկ արագորեն շարժվում անբնական և ավելի երկար ժամանակահատվածի ընթացքում: Չնայած սա բերում է ցնցող տեսարաններ, այն նվազեցնում է վստահելիությունը:

28 շաբաթ անց

2007-ի երկրորդ մասում Կենտրոնական Լոնդոնը զերծ է վարակվելուց: Մի քանի շաբաթ անց հիվանդը մահացավ ուժասպառությունից: ԱՄՆ-ի բանակը գրավել է քաղաքը և վերապրածներին տեղափոխում է հավաքական ճամբար, որը գտնվում է զինվորականների հսկողության տակ:

Վերապրած Դոնը նույնպես գալիս է ճամբար և այնտեղ հանդիպում իր երեխաների հետ: Սկիզբը ցույց է տալիս, թե ինչպես Դոնը գոյատևեց ՝ թույլ տալով, որ իր կինը ՝ Ալիսան, մահանա: Վարակվածների մի շարք խումբ ներխուժեց իր տունը, կինը փորձեց պաշտպանել երեխային, իսկ Դոնը փախավ շարժիչով:

Բայց Ալիսը գոյատևեց, տրավմատիկացավ, նա այժմ սողում է իր տան շուրջը: Երեխաները փախչում են անվտանգության գոտուց և գտնում են իրենց մորը: Ալիսին տարվում են զինվորական կայան և զննում են. Ավագ բժիշկը զարմացած է գտնում, որ ողջ մնացածը վարակված է. Նա ակնհայտորեն ունի գենետիկական անձեռնմխելիություն:

Դոնը հանդիպում է կնոջը կարանտինային սենյակում, համբուրում է նրան և նույնպես վարակվում: Նա սպանում է նրանց, կծում նրանց, վարակում է ուրիշներին, ովքեր վարակում են ուրիշներին, և զինված ուժերը կորցնում են վերահսկողությունը: Այժմ կարգադրությունն է սպանել բոլորին, ովքեր գտնվում են գոտում ՝ առանց տարբերելու հիվանդից և առողջից:

Սքարլեթը ՝ ավագ բժիշկը, ցանկանում է փրկել երեխաներին, քանի որ հույս ունի, որ նրանք կունենան իրենց մոր գենետիկ անձեռնմխելիությունը և հույս ունեն հաղթահարել վիրուսը: Դիպուկահար Դոյլը հերքում է սպանելու հրամանը և երեխաների հետ միանում է Սքարլեթին: Նա նրանց դուրս է բերում գոտի 1-ից. Կարճ ժամանակ անց բանակը հրկիզող ռումբերով ոչնչացնում է ամբողջ տարածքը և օգտագործում թունավոր գազ:

Զինվորները Դոիլին այրում են բոցավառող սարքերով, Սքարլեթը, իսկ երեխաները փախչում են մետրոյի լիսեռ: Դոնը գտնում է իր երեխաներին և սպանում Սքարլետին: Նա կծում է տղային, բայց տղան առողջ է մնում: Որդին և դուստրը գտնում են ուղղաթիռի օդաչու Ֆլինին, որը նրանց փրկում է այրվող քաղաքից: Ֆիլմը բաց է թողնում, արդյոք նրանք գոյատևում են, այն ավարտվում է մայրցամաքում բռնկված վիրուսով:

28 շաբաթ անց գերվում է ռազմական սահմանափակված տարածքի իրատեսական ներկայացմամբ և սարսափի դասական տարրերի փայլուն իրականացմամբ `մեկուսացում և մթություն մետրոյի լիսեռում` միաժամանակ մշտական ​​սպառնալիք բանակի և վարակվածների համար:

Բնակիչ Չար

Resident Evil- ը 2002 թվականից սկսեց կինոնկարի շարքը ՝ Apocalypse (2004), Exinction (2007), Afterlife (2010) և Retribution (2012): Ռեժիսորը նկարահանեց համակարգչային խաղերի շարք և օգտագործեց դրա գեղագիտությունը. T-Virus- ը մարդկանց վերածում է կատաղած քրտնաջան և տեղաբաշխում երկիրը: Վերջին մարդիկ սովից թաքնվում են թշվառության մեջ: Ալիսը մոտոցիկլետը վարում է ոչնչացված ԱՄՆ-ի միջով: Նա ունի գերմարդկային ունակություններ. Նրա կլոնը Umbrella կորպորացիայի կողմից օգտագործվում է որպես կենսաբանական զենք: Ընկերությունը փորձում է վերահսկել զոմբիները: Փորձը հաջողվում է, և Dr. Isaac- ը զոմբիին վերածում է դժգոհ ստրուկի `ընկերությունը զարգացնում է մուտանտի մարդասպան զոմբի:

Տեխնիկական ջանքերը տպավորիչ են, բայց կերպարները միս չունեն, նույնիսկ նրանք, ովքեր զոմբի չեն: Նրանք, ովքեր սիրում են համակարգչային խաղը, սպասարկվելու են, նրանք, ովքեր ակնկալում են խելացի գործողություն, հիասթափվելու են:

Կարանտին

2007 թվականից Erոն Էրիկ Դոուդլի կարանտինը ոչ թե զոմբիների, այլ կատաղության մասին է: Կարանտինը նկարահանվում է վավերագրական ֆիլմի նման. Լրագրողը զեկուցում է կազմում Լոս Անջելեսի հրշեջ բաժանմունքի մասին և ուղեկցում այն ​​առաքելությամբ. Մի կին գոռում է իր բնակարանում, լրագրողը ներխուժում է ոստիկանության աշխատակիցների հետ. Բնակիչը կարծես անհանգստացած է: Այնուհետև նա շտապում է ոստիկանության ծառայողներից մեկին և կծում նրա վիզը: Տունը կարանտինացված է. Ոչ ոք իրավունք չունի լքել այն:

Թվում է, թե պատճառ է հանդիսանում հիվանդ շունը: Անասնաբույժ Լոուրենսը կանխատեսում է նապաստակ: Նա նայում է խելագարներին և ճանաչում է Լիսայի ախտանիշները ՝ կաթվածահար և կուլ տալ: Առողջապահության աշխատակիցը վիրավորներից ուղեղի նմուշ է վերցնում `նրանք դառնում են գիտակից և մեկը կծում է անասնաբույժին: Սպանը պարզաբանում է թակարդում. Իրականում դա կատաղության վիրուսի վիրուս է, որը բռնկվում է շատ կարճ ժամանակահատվածում:

Օպերատորն ու լրագրողը վերջին վերապրածներն են: Ձեղնահարկի մեջ կգտնեք տղամարդու հետքեր, որոնք զենքը լաբորատորիայի կողմից գողացել են վիրուսը: Օպերատորը խայթել է վարակված անձի կողմից, վերջում տեսախցիկը ցույց է տալիս, թե ինչպես է ինչ-որ մեկը լրագրողին քաշում մթության մեջ:

Կարանտինը փայլում է որպես (դեռևս) պատկերացվող սարսափ ֆիլմ, քանի որ վիրուսը չի ծառայում որպես հրեշի պատմություն ուղեղից դուրս գալուն. Իսկական կատաղությունը ամենավատ համաճարակներից մեկն է, անբուժելի և կապված է կատաղության հետ: Հեռուստատեսության թիմի տեսախցիկների ոսպնյակների միջոցով հեռանկարը նույնպես օգնում է արժանահավատությանը:

Քայլող դիակը

«Քայլող մեռած» հեռուստասերիալում վիրուսը վերափոխում է մարդկանց. նրա մահից հետո այն միայն գործողության մեջ է դնում ուղեղի կենդանական մասը: Ոստիկաններ Ռիկ Գրիմսի գլխավորությամբ փրկվածների մի խումբ փնտրում է ապահով ապրելու տեղ; «դառը» անընդհատ սպառնում է նրանց, խմբի մի մասը կծում է, մյուսները սպանում են իրենց, իսկ ոմանք էլ գնում են իրենց ճանապարհով:

«Քայլող մեռած» -ը զոմբիական շարքը չէ, այլ բացառիկ հանգամանքներում մարդկանց մասին դաս. Ի՞նչ է պատահել, երբ այն ամենը, ինչ վերցված է, հանվել է անհետանալու: Երբ ինքնասպանությունն այլընտրանք է: Ինչպե՞ս եմ փրկել իմ երեխաներին: Երբ և ով կարող եմ սպանել: Ինչպե՞ս փոխվեմ, եթե սպանեմ: Ինչպե՞ս է վարակվածության վախը փոխում վարքը: Ում կարող եմ վստահել: Ինչպե՞ս եմ վարվում անծանոթ մարդկանց հետ:

«Walking Dead» - ը հեռուստադիտողին է դիմագրավում էկզիստենցիալ հարցերով, որոնց կողմն ու կողմերը ներկայացնում են առանձին գործիչները: Նրանց տարատեսակ լուծումները լավը կամ վատը չեն, բայց տրամաբանական ՝ պատերազմի ձիուց սկսած, որը սպանում է գոյատևել այն հումանիստին, որը կոչ է անում մարդու իրավունքներին պոտենցիալ վտանգավոր մարդկանց համար. Սպանել մի բանտարկյալի, որը կարող էր խմբին դավաճանել թշնամիներին և նրանից դուրս Ավելի անվտանգ կլիներ նախօրոք խոշտանգել տեղեկատվությունը, բայց արդյո՞ք այս սպանությունը չի ոչնչացնում այն ​​վերջին բանը, որն առանձնացնում է մարդկանց զոմբիացիներից:

Ի՞նչ է նշանակում գաղտնիությունը քաոսի մեջ: Արդյո՞ք ինքնասպանությունը լուծում է: Կարո՞ղ եմ անհատի կյանքը զոհաբերել խմբի գոյատևման համար: Ո՞ւր է գծը մարդու և հրեշի միջև:

Վիրուս ճանապարհային կինոնկարի ուժը կայանում է այս հակամարտությունների մեջ. և կերպարները դա իրականացնում են հավաստի: «Walking Dead» - ը համարձակվում է պատմել մի պատմություն. Այն ժամանակներում, երբ հատուկ էֆեկտը տեղափոխում է սցենարը, արժե շատ բան:

Կույրերի քաղաքը

Կույրությունը, որը արտադրվել է Japanապոնիայում, Կանադայում և Բրազիլիայում 2008 թվականին, հանգեցնում է կույրերի քաղաքին: Մարդիկ կույր են լինում և վարակվում են այլ մարդկանց իրենց կուրությամբ: վարակվածները բուժվում են հոգեբուժարանում, և սպանվում են հանցագործներ և փախստականներ:

Կինը պահում է իր հայացքը, բայց մնում է ամուսնու կողքին: Սկզբնապես, բանտարկյալները ժողովրդավարական ճանապարհով բաժանեցին նշանակված ուտելիքները: Այնուհետև կայանը ստանձնում է բռնատիրությունը սննդի նկատմամբ, պահանջում է թանկարժեք իրերը, իսկ ավելի ուշ ՝ կանայք: Ձեր հաշվապահը կույր է ծննդյան պահից և, հետևաբար, կարող է իրեն ավելի լավ կողմնորոշվել, քան վարակվածը, բայց խրթխրթան կույրը ավելին է, քան իրեն հավասար:

Բռնի ռեժիմի կույր տղամարդիկ բռնաբարում են կնոջը, որպեսզի արդյունքում նա մահանա: Բայց զուտ կույր մարդը սպանում է ոճրագործների առաջնորդին և սկսվում է կռիվը: Հոգեբուժությունը այրվում է, փրկվածները փախչում են. Պահակները մաքրել են դաշտը, իսկ դրսում քաոս կա: Բոլոր մարդիկ կույր են, հոսանք չկա, շները դիակներ են ուտում, իսկ կույրերը սուպերմարկետներում կռվում են մթերքների շուրջ:

Բժշկի կինը խմբին տանում է ամուսնու տուն: Այնտեղ առաջին վարակված անձը կարող է կրկին տեսնել: Մյուսները հույս ունեն փրկության: Բայց տեսողությունը վախենում է հիմա կուրանալ: Կուրությունը արտառոց ֆիլմ է: Մի կողմից նա սովորական վիրուսային գազաններին չի բեմադրում ոչ որպես զոմբիներ, գայլուկներ կամ վամպիրներ, որոնցից սարսափ ֆիլմը հալածում է, բայց ցույց է տալիս կուրություն:

Մյուս կողմից ՝ կուրությունը որպես փոխաբերություն է գործում. Ինչպե՞ս են վարվում իրենց առանցքակալները կորցրած մարդիկ: Ոմանք հարգում են մարդկային արժանապատվությունը. մյուսները կիրառում են բութ կանոնը: Մթությունը, ապակողմնորոշումը և մեկուսացումը սարսափի հիմնական տարրերն են, բացի այդ, այնտեղ կա հալման ամանը, այստեղ ՝ փակ սենյակը, այստեղ հաստատությունը: Կույրությունը ներս է մտցնում անպիտան այս կառուցվածքը `տեսողության կորուստ: Պատմությունը այլընտրանքային զարգացումների մեծ ներուժ է առաջարկում. Ի՞նչ կլինի, եթե կուրությունը չդադարի և ծննդյան կույրը դառնա նոր հասարակության առաջնորդ:

Zombie վիրուսներ:

Հնարավոր են վիրուսներ, որոնք մարդուն դարձնում են զոմբի: Կուրությունը և կարանտինը ցույց են տալիս հնարավոր զարգացումները. Կան համաճարակներ, որոնցում կենդանի մարդիկ կույր են լինում կամ կծում: Վիրուսները ոչնչացնում են նաև ուղեղի գործառույթները, ինչպես նաև այլ հիվանդություններ, որոնք խելացի մարդիկ հոգեկան մահվան են ենթարկում. Ալցհայմերում, օրինակ, հիշողությունը դադարում է:

Այնուամենայնիվ, զոմբիացված վիրուսները, ինչպիսիք են Walking Dead- ը, վերակենդանացնում են ուղեղը այն բանից հետո, երբ մարդը մահանում է: Նման վիրուսներ չկան, քանի որ մահը նշանակում է մահ: Նույնիսկ եթե կլինեին վիրուսներ, որոնք սկսեցին բջիջների վերականգնումը, նրանք չէին վերածնի դիակ:

Բենջամին Պերսի / Կարմիր լուսին

«Եթե Georgeորջ Օրվելը տեսներ ապագա գայլուկներով, դա կլիներ վեպը»: Irոն Իրվինգ

Արդյո՞ք նրանք, ովքեր ինքնաթիռներ են պայթում և նախագահական ապուշ, որը փոխվում է գայլերի մեջ: Դա կարծես խենթ էզոթերիկա է կամ սատիրա հենց այդ ամենի վրա: Բայց դա ոչ թե, այլ առակ է `Georgeորջ Օրուելի« 1984 »կամ Կարել Կապեկի« Պատերազմը նորերի հետ »ավանդույթի համաձայն:

«1984-ին» Georgeորջ Օրվելը ուրվագծում է տոտալ մանիպուլյացիան, որն այլևս չի ճանաչվում մանիպուլյացիայի կողմից. Կարելի Կապեկի «Պատերազմը նորերի հետ» –ում ՝ երկկենցաղները ծառայում են որպես տղամարդկանց ստրուկ, քանի դեռ բառացիորեն նրանք չեն խաթարում տղամարդկանց աշխարհը:

Ի՞նչ է պատմում Պերսին 2014 թվականին լույս տեսած իր վեպում: Լիկացիները տառապում են մուտացիայից, որը ժամանակավորապես վերածում է նրանց կենդանիների տեսակների: Ահա թե ինչու բժիշկները կտրում էին իրենց ուղեղի մի մասը: զոհերը մահացան կամ բուսականացան: Միևնույն ժամանակ, լիկացիները «հանրապետություն» ստացան Ֆինլանդիայի մերձակայքում գտնվող անապատում, որտեղ ԱՄՆ-ն շահագործում է ուրան և ենթարկում լիկացիներին: Lycans- ը պայքարում էր իրենց իրավունքների համար. Ոմանք պրոֆեսորներ դարձան Lycan համալսարանում, մյուսները անցան զինված պայքարի: Այսօր լիկկաները պետք է դեղամիջոց ընդունեն, որը գրեթե ոչնչացնում է նրանց հուզական աշխարհը, և դա ապացուցված է արյան ստուգումներում: Նրանց մեծ մասը կեղծում է թեստերը, մյուսները շարունակում են դատի տալ իրենց իրավունքների համար, իսկ պարտիզանները մուտատվում են կրոնական տեռորի մեջ:

Lycan- ի ահաբեկիչները երեք ինքնաթիռների արյուն են պատճառում, և դա Օրեգոնի նահանգապետ Ուիլյամ Չեյսի ժամն է. «Սա հատուկ ժամ է: Ամերիկան ​​հարձակման է ենթարկվում »: Չարլզ Բուկովսկին կարծես Չարլզ Բուկովսկին խառնեց Georgeորջ Բուշին, Սառա Պելինին և Առնոլդ Շվարցենեգերին մի կաթնուկի մեջ և այնուհետև քաշեց անցքը:

Նա հայտարարում է. «Ծայրահեղականությունը կարող է պայքարել միայն ծայրահեղ միջոցառումներով» և կոչ է անում լիկյանների հանրային տվյալների բազա. նրանց այլևս չի թույլատրվում ինքնաթիռներում և քաղաքացիական ծառայության մեջ. անձնագրում նրանք պետք է ստանան «Լիկան» նամականիշ: Լիբերալները պնդում են, որ լիկկաները ահաբեկիչներ չեն. բայց հասարակությունը պատկանում է դեմագոգերին:

Նախագահը կծում է. Գաղտնի Լիկանը միաժամանակ շտապում է, բայց միևնույն ժամանակ պատվաստանյութ է որոնում: Պատրիկը ՝ «զարմանալի տղան» միակն էր, որ կարողացավ փրկվել հարձակումներից, իսկ ֆաշիստական ​​միլիցիան «Ամերիկացիները» ցանկանում են նրան ուղարկել մարտ, որպես «ընտրյալ»: Բայց նրա մայրը ինքն է փոխել իրեն, և նա սիրահարվում է Լայք Քլերին: Կառավարության մարդասպանները սպանել են մորը և հորը, Քլերը փախչում է իր մորաքրոջ Միրիամի մոտ և տեղեկանում, որ ծնողները պայքարել են հեղափոխության համար, բայց բռնությունից հրաժարվել են այն ժամանակ, երբ Քլերը ծնվել է: Միրիամի ամուսինը ՝ ereերեմին, մյուս կողմից, լիկացիների «Անդրեաս Բաադերն» է և պատասխանատու է գրոհների համար: Ereերեմին ձերբակալված է և դատապարտվում է մահվան. Որպես քաղաքացիական իրավունքի արմատական ​​ակտիվիստ, նա դիմեց (հակահարված) տեռոր, բայց այլ մոտիվացված մարդիկ վաղուց զենք են վերցրել. Բալորը իրեն տեսնում է որպես Աստծո գործիք և ցանկանում է ստեղծել «մաքուր լիկանական աշխարհ»:

Ereերեմիի մահապատժի օրը, լուսինը կարմրում է. պայթուցիկներով լի Cessna- ն ցած է մտնում ատոմակայանի մեջ. 100,000 անմիջապես մահանում է. արևմտյան Միացյալ նահանգները աղտոտված են և տարհանվում են: Բալորը իրեն ներկայացնում է որպես քահանա-արքա «ուրվական երկրում»: Վերջում Պատրիկը կծում է և մոտենում Քլերին; միևնույն ժամանակ նա գտնում է պատվաստանյութը, բայց Քլերը հրաժարվում է այն վերցնելուց այն պատճառով, որ գայլը նրա կողմն է:

«Դուք չեք կարող մեզ հաղթել, քանի որ մենք ձեզանից մի մասն ենք», - 1968-ին ոստիկանություն են կանչել քաղաքացիական իրավապաշտպանները, իսկ Պերսին ուրվագծում է մի Ամերիկա, որը ճնշում է փոքրամասնությանը և, այդպիսով, գնում է այն դժոխքի վրա, որը նախկինում նկարահանումներն էին նկարում պատին: Եղքերը անցնում են յուրաքանչյուր անհատի հոգեբանությամբ: Նա հասկանում է ավելի բարձր մակարդակի պատմողի արհեստը, որը ցույց է տալիս, բայց չի սովորեցնում; այս կերպ ընթերցողին մարտահրավեր է նետում ինքնուրույն դիրք գրավել - և միևնույն ժամանակ ֆանտաստիկայի սև մարգարիտ է ներկայացնում:

Կանչված

«Մեկ այլ զոմբիական վեպ, բայց հիմա դա բավարար է», ընթերցողը կարող է հառաչել և թողնել պրոֆեսորին դարակների վրա: Դա սխալ կլիներ, քանի որ M.R.- ի վեպը: Քերին մեծ է:

Սնկով, որը սովորաբար օգտագործում է մրջյունները որպես հյուրընկալող, մուտատացնում և հարձակվում է մարդկանց վրա: Պարազիտը իր իմաստով վերահսկում է իր պահվածքը: Նրանց գրեթե բոլորը վարակված են և անցնում են երկրի միջով ՝ որպես արտաքին հսկվող մարդակեր:

Բայց վարակված որոշ երեխաներ տարբեր են: Հենց հոտոտեն մարդկանց, նրանք նույնպես հրեշներ են դառնում. հակառակ դեպքում նրանք նորմալ են պահում: Հետազոտողները զննում են դրանք ռազմականապես կնքված ինստիտուտում, դրանք փակում են միայնակ խցերում, դրանք քիմիական օճառով ցանում և կերակրում են մագաղաթով շիլա: Հետազոտողները օգտագործում են պատրաստուկ, որը ծածկում է նրանց մարդկային հոտը:

Ուսուցիչներից շատերը խնդիր չունեն խախտել երեխաների մարդու իրավունքները, քանի որ կարծում են, որ երեխաների վարքագիծը նույնպես վերահսկվում է սնկով: Տիկին Հուստինան, մյուս կողմից, նրանց հետ վերաբերվում է մարդկանց և ջերմությամբ է դասավանդում: 10-ամյա Մելանին վարակված երեխաներից ամենատաղանդավորն է: և նա սիրում է տիկին Հուստինեո: Բայց սառցե հետազոտողը ցանկանում է սպանել աղջկան ՝ ուղեղը բաժանելու համար: Դրանում նա կասկածում է պլիզի բուժմանը:

Երկու իշխանությունների գործիչների միջև կա բաց կոնֆլիկտ: Դրանից հետո դժոխքը կոտրվում է. «Schróttwühler» - ը, որը չի վարակվել, որը շրջում է որպես մասնավոր անձինք, ներխուժում է կայան և վարակվում վարակված անասունների նախիրի նման:

Հետազոտողը ՝ տիկին Հուստինան և զինվորը փախչում են ռազմական մեքենայում. Մելաննան այնտեղ է: Զինվորը նրան տեսնում է որպես հրեշ, որը նա կսպաներ հաջորդ հնարավորության դեպքում, և հետազոտողը ցանկանում է շարունակել ցրել իրեն, բայց երկուսն էլ ճշմարտություն ունեն միայն տիկին Հուստինոյի մարմնում:

Մելանին ոչ միայն ընդունում է իր ինքնությունը, այլև տեսնում է իր ստեղծած վտանգը: Մյուսները կախված են դրանցից, քանի որ վարակված մարդը միակն է, ով կարող է դուրս գալ և ուսումնասիրել տարածքը:

Պատահական ճանապարհով նա տեսնում է վայրի երեխաների մի խումբ ՝ իրենց տարիքում: Նրանք ստեղծել են մի տեսակ ցեղ և որս առնետներ: Նա իր խմբին չի պատմում բացահայտման մասին, բայց պնդում է, որ հանդիպել է անօթևան շաղախների հավաքույթին:

Սնկերը այնքան արագ տարածվեցին այն ժամանակ, երբ բրիտանական կառավարությունը ավտոբուսում ստեղծեց շարժական լաբորատորիա: Խումբն այժմ հանդիպում է այս լաբորատորիան իրենց ոդիսականի վրա: Հետազոտողը զգում է դրախտում. նա թունավորվել է արյունով և գիտի, որ շուտով կմահանա:

Բայց դա բախվում է հիմնարար հայտնագործության: Նա տեսավ, որ վարակված անձը զբոսնող է հրում և հասկացել, որ վարակվածների մի մասը գեհրինի ավելի շատ տարածքներ ունի, քան կասկածվում է: Melanie- ի նման երեխաները բանալին են. այդ իսկ պատճառով նրան այժմ անհրաժեշտ է աղջիկը կենդանի:

Հետազոտողները անտեսել էին մի կետ. Վարակված մարդիկ վերարտադրվում էին: Հենց այստեղից են գալիս Մելանիի նման երեխաները: Սունկը փոխվեց; երկրորդ սերնդում նա այլևս չի ոչնչացնում իր հյուրընկալողին, բայց սիմբիոզ է մտնում նրա հետ: Մելանիի նման երեխաներն այլևս չեն ոչնչացվում սնկով, այլ ապրում են դրա հետ: Դուք միաժամանակ մարդ եք և սնկով:

Խումբը հանդիպում է Լոնդոնի սնկերի կենտրոնին: Սնկային պատը տարածվում է մի հորիզոնից մյուսը: Մելանին համոզում է խմբին այրել «անտառը»: Կրակը կայծակի պես տարածվում էր:

Սակայն Մելանիի նպատակը բորբոսը ոչնչացնելը չէր: Նա տիկին Հուստինուուայի դասարանում իմացավ, որ անձրևոտ անտառներում գտնվող բույսերը հրդեհների կարիք ունեն իրենց սերմերի պատիճները պայթեցնելու համար: Սա հենց այն է, ինչ կատարվում է այժմ սնկերի սպորների հետ, որոնք երկնքում ձյան պես տարածվում են:

Դա վերջն է ավելի վաղ մարդկանց համար: Մելանին վայրի երեխաների հետ գալիս է տիկին Հուստինա, և ինչպես նրա նման, այս սնկի և մարդու այս սիմբիոզներն են: Մելանին ասում է, որ գիհարն ու վարակվածները ոչնչացնում են միմյանց: Բայց ձեր սերունդը գոյատևելու է որպես մարդիկ, բայց այլ կերպ, քան հին ժամանակների մարդիկ: Ենթադրվում է, որ տիկին Justineau- ն ուսուցանում է նրանց մեջ հրեշը քողարկել:

Նիշերը սկզբում կարծես փայտփորիկներ են. Ամբիցիոզ գիտնականը, որը շրջում է դիակների վրա; ուսուցիչը, ով պաշտպանում է իր աշակերտներին. և փորձառու զինվորի, ով մտածում է ծանր և պրագմատիկ: Բայց դրանք զարգանում են, և ինչ-որ պահի անհայտ է, թե ով է լավը, իսկ ով ՝ վատ: Դրա հիմքում ընկած է ուսուցչի և ուսանողի միջև փոխհարաբերությունները և այն հաղորդագրությունը, որ ջերմ կրթությունը հույս է բերում, նույնիսկ վատագույն պայմաններում:

Անցումը

Վերջերս «Passասթին Քրոննի» վերջին դրվագը ՝ «Անցում», ընթերցողներին բաժանեց խանդավառների և ատողների: Քրոնինը մանրամասն զարգացնում է իր վեպի աշխարհը: Նա այդ մարդկանց հեռավորությունը պահում է բոլորովին այլ հասարակության մեջ. Նրանք այլ կերպ են մտածում ՝ նրանք տարբեր կերպ են շարժվում ժամանակի և տարածության մեջ: Դրանք չունեն գլոբալ հաղորդակցման միջոցներ: Ձեր համայնքները ոչինչ չգիտեն միմյանց մասին:

Հոլիվուդյան ակցիաների սիրահարները կգտնեն նաև գրական այս չափազանց շատ բաներ. Օրուելի, Մելվիլի կամ Ֆոլկների ընկերները, մյուս կողմից, կգտնեն հազվագյուտ բան. Մի մշակված էպոս:

Justinասթին Քրոնինը մեկնաբանեց «Անցում» և «Տասներկուս» ֆիլմերում «Մարդու մտքի հրեշները վերածվում են մարմնին» մոտիվացիայի: Ասում են, որ վիրուսը մարդկանց անմահ է դարձնում: Գիտնականները փորձարկում և փորձարկում են վիրուսը տասներկու շատ լուրջ հանցագործների վրա: Տասներկուսը դառնում են գերբնական ունակություններով հրեշներ, բռնկվում են, ցրում պաթոգենը և կարճ ժամանակահատվածում վիրուսները գերակշռում են Ամերիկայի մեծ մասում: Բայց փորձարկման օբյեկտը չի փոխվում հրեշի հետ և կրում է փրկվելու հույսը. Էմի:

Cronins Plot- ը դասական է `գրեթե չափազանց դասական: Բայց «ստեղծագործական գրելու» պրոֆեսորը վարպետորեն տիրապետում է իր արհեստին: Քանդված Ամերիկան ​​դառնում է շատ պլաստիկ, ինչպես և մարդկանց հարաբերությունները: Օրինակ ՝ փառքի թմրամոլը ձեռք է բերում համաշխարհային ճանաչում, քանի որ նա բունկեր է անում բարձրահարկ շենքում վիրուսներով գերակշռող Դենվերում և իր «Վերջին կանգառը» տեղադրում համացանցում:

Աուտիզմի ավտոբուսի վարորդը ընկալում է անկումը իր փակ աշխարհում: Քրոնինը ստիպում է ընթերցողին դողալ մեկ ժայռից մյուսը. և ընթերցողը գիտակցում է, որ «Վիրուսներ Ամերիկան» զբոսնել չէ. ամենաուշը, երբ նրա հարազատները մահանում են:

Քրոնինը ասում է. «Ես զարգացնում եմ աշխարհը նախքան պատմությունը պատմելը: Ես հեռավորություն եմ պահում այս մարդկանցից բոլորովին այլ հասարակության մեջ. Նրանք տարբեր կերպ են մտածում ՝ նրանք այլ կերպ են շարժվում ժամանակի և տարածության մեջ: Ձեր համայնքները ոչինչ չգիտեն միմյանց մասին: Ի՞նչ է քեզ համար սերը կամ բարեկամությունը: Երբ խոսքը վերաբերում է կերպարներին, ես ինտուիտիվ եմ դիտում, ուշադիր հետևում եմ իմ կերպարներին և ուշադրություն եմ դարձնում մանրամասներին »:

Քրոնինը չի սիրում անտրամաբանական: Կռվի տեսարանները կարծես թե աշխույժ են. նա խորհուրդներ է ստացել պրոֆեսիոնալ զինվորներից: Նա մանրակրկիտ ուսումնասիրեց, թե որքան ժամանակ է անհրաժեշտ A խումբը A- ից B առկա տեխնիկական միջոցներով, ինչ են ուտում ոչնչացված աշխարհի մարդիկ, ինչպես է այս սնունդը ազդում մարմնի վրա: Ինչպե՞ս են փրկվածները միջոցներ ստանում: Թվում է, թե կարծես թե բանական հարցերը, ինչպիսիք են ՝ ինչպես է աշխատում մեքենան, կենսական նշանակություն ունեն ինքնուրույն մարդկանց համար:

Քրոնինը ասում է. «Ինչպե՞ս է ինչ-որ մեկը իմպրովիզացիա անում, երբ առաջին անգամ Porsche մեքենա վարելիս: Ո՞ր զենքն է հնարավոր օգտագործել այս իրավիճակում: Տնային պատերազմում գտնվող զինվորը դա գիտի, կամ մահանում է, ինչպես «վիրուսների» հետ պայքարում: Զինվոր լինելը նշանակում է կյանքի և մահի վերաբերյալ որոշումներ կայացնել և ամեն վայրկյան փոխել ամեն ինչ »:

«Տասներկուսում» Քրոնինը օգտագործում է հին (գրական) հին գրական նախշերը. «Ես սկսում եմ ժամանակագրությունից, քանի որ այն կարելի է գտնել սուրբ գրություններում: Համայնքի սկիզբը չարիք կոչելու դեմ պայքարում նույնպես շատ դասական է: Ինձ ոգեշնչել էին «Միայնակ աղավնին» ՝ արևմտյան: Այն իր մեջ պարունակում է արևմտյան ժանրի բոլոր տարրերը, խռխռոցները, ինչպես նաև հեղափոխիչները կամ պոռնիկները, ինչպես նաև գրական գլուխգործոց: «Տասներկուսը» նաև ճանապարհային վեպ է: Արևմուտքն ապրում է քաղաքային բնակիչներից, ովքեր իրենց ապացուցում են Ամերիկայի անապատում և պատկերացում չունեն, թե ինչն է ծաղկում նրանց համար: Ապագայի ոչնչացված Ամերիկայում այս անապատը վերադառնում է: «Տասներկուսը» երկրորդ Նոյի պատմությունն է. Ի՞նչ է պատահում ջրհեղեղից հետո »:

Քանդված երկրի ճանապարհորդությունը միայն մեկ դրդապատճառ է. մեկ այլ հասարակություն է: Ինչպե՞ս են մարդիկ կազմակերպվում հրեշներով լի միջավայրում: Քրոնն այստեղ տարբերվում է Ամերիկայի սարսափի հիմնական հոսքից, որի ազդեցությունն առաջին պլանում է: Դա ցույց է տալիս քաղաքական հակասություններ: Թե ինչպես են մարդիկ կառուցում իրենց համապատասխան գաղութները, ունի առավելություններ և թերություններ:

Քրոնինը ասում է. «Քաղաքում մարդիկ ամենամոտ են Texans- ին: Քաղաքացիական ուժերն ու զինվորականները բաժանում են ուժերը և հավատում են իրենց անձնական ուժին, նրանք գիտեն պատմությունը: Դուք որոշեցիք պայքարել: Առաջին գաղութը, սակայն, Իսրայելում հիշեցնում է կիբութի մասին և կազմակերպվում է գրեթե մարքսիստական: Նրանց անդամները գոյատևում են, քանի որ նրանք իրենց իրավունքն ունեն: Բոլորը բերում են իրենց հմտությունները և միայն միասին նրանք ուժեղ են: Իշխանության տարանջատումը և կոլեկտիվը բնութագրում են այս երկու ուղիները. երրորդը համագործակցությունն է հզորների հետ: Որոշ մարդիկ ցանկանում են օգտվել անմահների ուժից և վարել իրենց ճամբարները: Ժողովրդավարություն, կոմունիզմ և երրորդ ճանապարհը ֆաշիզմն է: Ի տարբերություն Gulag- ի և KZ- ի, բանտարկյալները չեն ջնջվում, այլ ծառայում են որպես կեր: Նրանք ստրուկներ և անասուններ են աշխատում սպանդի համար »:

Քրոնինը զարգացնում է իր պատմությունն ու անձնական բախումը տասնյակ կերպարներից յուրաքանչյուրի համար: Ի՞նչ է լինում անհայտ կորածի հետ: Արդյո՞ք պետք է այս աշխարհում երեխա ունենամ: Գլխավոր հերոսին հետևում է, որ իրենց սպանած վիրուսները ժամանակին մտածում և զգում էին մարդկանց:

Հետ-ապոկալիպսիս և հետմոդեռն

Այսօրվա հետդոկալիպսին բացակայում է ավելի լավ ապագայի ուտոպիան, ինչպես նաև աշխարհի բացարձակ ավարտը: Այն շարունակվում է, ինչ-որ կերպ: Քրոնինը և Պերսին կիսում են, որ համեմատում են ՝ առանց անմիջապես դատելու:

Ինչպես Նիցշեի «Զառադուստրայում», կերպարները շրջում են մի աշխարհ, որում մարդիկ (և այլ խելացի էակներ) շատ տարբեր կերպ են կազմակերպում իրենց հասարակությունները: Ոչ մի փրկություն չկա, ինչպես քրիստոնեական Apocalypse- ում:

Նիցշեի «Աստված մեռած է» եզրակացության մեջ հուշում է, որ անողոք կերպով դիմակայեն եղածին, իսկ հետոկոկալիպսի մութ հերոսներին այլընտրանք չկա:

Սոցիոլոգ Ուլրիխ Բեկը արդարացիորեն անվանեց իրավիճակը «Արևմուտք» ռիսկային հասարակության մեջ: Ավանդական կապերը կորցրել են իրենց վավերականությունը: Այն, ինչն էվֆիմիստականորեն կոչվում է «ցմահ ուսուցում», նշանակում է, որ հույսը դնելը մնացել է. Ուսանողական ուսումը չի երաշխավորում աշխատանք. Ընտանեկան պլանավորումը կարիերայի ռիսկ է: «Էգոտակտիկան», այսինքն ՝ գործելով իրավիճակում, զբաղեցնում է կյանքի պլանավորման տեղը:

Վիրուսներով վարակված հետվոկալիցիաները արտացոլում են այս անորոշությունը: «Հերոսները» ինքնուրույն են, պետք է անընդհատ վերաիմաստավորվեն իրենցից, և ոչինչ կարծես թե չի թվում: Հաջողությունը հասնում է յուրաքանչյուրին, ով բախվում է պայմաններին առանց նախապաշարմունքների, և Die Berufene- ում Մելանին նման է Հրաշքների աշխարհում Ալիսայի մութ տարբերակին: (Դոկտոր Ուտց Անհալթ)
Մասնագիտական ​​հսկողություն. Barbara Shindewolf-Lensch (բժիշկ)

Հեղինակային և աղբյուրի տեղեկություններ


Տեսանյութ: Սամվել Մարտիրոսյան, Համացանցային վիրուսներ